Trailer Cápsula Improbable
La Fundació ONCA ofereix un taller sobre "Qué será eso de la postura correcta y cómo se consigue?"
Cápsula Improbable -sigue el rodaje - 08062014 -
la piel en su profundidad de campo
las comas
entrar en la dinámica del silencio se hace dificil despues de tanto agetreo
los últimos tiempos han tenido más de tormentas de viento que raspa que de brisa tibia que envuelve
"ir llegando" requiere de tiempo
vamos entrando en sintonía poco a poco
detener la inercia nos supone un trabajo que más tiene de desición que de esfuerzo
igualmente no se presenta sencillo
darnos el tiempo para bajar y bajar ....
poder asomarnos al espacio de la creación
una vez allí, "hacernos" del lugar, escoger el espacio de rodaje
alimentarnos de lo que el espacio y los sonidos nos proponen
tiempos de encuentros y tiempos de soledad nos van permitiendo asir el terreno que nos proponemos arar: el de la creación conjunta
ésta se presenta desde el comienzo como la cápsula más árida de afrontar
allá vamos igualmente
picar piedra, silencios que no logramos descifrar
qué viene?
ya pasada la ingenuidad del comienzo, la velocidad del momentum, el humor, lo vertiginoso de cuando "aquello" funciona ....
nos encontramos con la autoexigencia, el temor, el dolor
desde allí buscamos los retazos de lo que deviene la cápsula
la certeza es una y solo una
es en el paso, que visualizamos nuestro andar
ni antes ni después
enregarnos a ello es todo un deafío
confiar
estando abiertas a tomar con toda la fuerza lo que se nos presenta para después simplemente soltarnos en el deapego
pucha que es dificil
berlin - cápsula improbable 09072013
lo previo
desconcierto, cansancio, densidad, agobio, ansiedad, felicidad, tensión
busco oleaginoso
qué me hace ser lo que soy? lo que hago, lo que cultivo, lo que me ha sido dado?
Berlín
Improbable pero real
Reconocer el espacio, la ciudad
buscamos un espacio urbano
Buscar espacios posibles, buscamos localizaciónes para la cápsula
templethon - no - espacio abierto inclasificable gigante abismal
se nos presenta: S Bahn - U Bahn
traslados - desplazamientos - estaciones
otro espacio me permite la libertad de exponerme de otras maneras
reinventarme
permitirme estar en otros lugares de mi misma
apertura al entorno - permeabilidad
los espacios sin significado aún para mi, me permiten el juego de crear diversos posibles sentidos y direcciones para la significación del espacio y de mi en ese espacio
me interesa lo que sucede entre
el tiempo entre dos momentos
un hueco de incertidumbre se abre
se vuelve prescencia en su vacío
el trayecto es ya una experiencia
Vestuario y props
Encontrarlos, que ellos nos encuentren a nosotras
mauerpark y sus propuestas de objetos y vestuario
bingo!
Hasta qué punto no identificar la cápsula con el gesto dancístico?
las acciones son miradas a través de la cámara
vértigo
me resisito y no quiero
me lanzo a la desición, confío
la cápsula comienza al salir de la casa
"aquí dejo las expectativas. me voy a viajar"
trabajamos sin pausa durante tres horas y media
nos acompaña Abigail para cargar bolsos, tiket de tren, documentos, trípode, agua y dinero.
Pero la perdemos de camino y en el camino de búsqueda se nos presentan los espacios idóneos para el trabajo.
S1 - S7
nos desorientamos
y en esa desorientación aparece material de trabajo
Ariadna filma, lucha con el movimiento de la cámara en el vagón y en la fragilidad de no tener en mano más que la cámara.
Desde esa fragilidad nos encontramos
y se despliegan varios momentos de potencia aún incalculable.
limitamos el intercambio verbal al máximo para permitirnos navegar dentro del trabajo creativo.
Una hora más tarde reencontramos a Abigaíl en S Bahn - Mexikoplatz
bebemos agua, y retomamos el trabajo
El resultado son unas horas grabadas que de momento nos son practicamente inciertas.
La satisfacción de sentir la tarea realizada
Confirmación de que el proyecto avanza
La manera de haber enfocado el trabajo preparatorio de la cáspula ha dado sus frutos
La manera de crear el espacio exterior e interior
la relación, nuestra con el espacio y entre nosotras
de haber encontrado los materiales de trabajo: espacio, vestuario, props, objetos, sonidos ....
todo ha confluido en el éxito de la improvisación
la relación entre su mirada y mi cuerpo no ha perdido en ningún momento la conexión necesaria para el trabajo escénico
en septiembre pre editamos el material grabado
Cápsula Improbable toma forma
Nuevo Proyecto junto a Ariadna Pujol (CINEASTA)
mirada táctil
texturas
mirada sensible
conocernos entre palabras y sensaciones
coincidencias, encuentros, ideas que germinan
estamos elaborando el manifiesto del sí
salida al bosque 30 de enero a las 11
tenemos:
vestido - polietileno - trípode - cámara
explorar el espacio
tensión entre lo cercano y la lejanía
la piel - la mirada
investigación ya abierta a devenir .... algo que aún no sabemos ni necesitamos saber
seguimos apostando por la potencia de lo vulnerable
"Ipomea busca". Solo de danza
germen en proceso
hierba perenne que puede ser rizomatosa
vibración - transparencia - turbulencia
germen de una posibilidad, de una idea, de un material, de una danza
un impulso que empuja por salir y no puede contenerse,
empuja en su turbulencia más allá de los intentos contenedores de la mirada
Música:
-"Alabastro"
... De las piedras. Alessandra Rombolá, Ingar Zach y Esteban Algora
- "1"
M.O.S Ingar Zach
Fotos:
Alexia de Cartier D' yves
Tiempo - presente - sensación - devenir - cuerpo
restaurar Poroso Olvido
Olvidar para poder estar en el presente.
De eso trata también la improvisación,
de una manera de estar en el presente,
de una manera de estar presente.
Pero al igual que los intentos de estar en el aquí y ahora, la improvisación se muestra fugaz momentánea por momentos fallida por momentos lúcida y exitosa.
Pero en cuanto crees haberlo pescado, ya pasó.
Olvidar sabiendo que es tambien una acción fallida para poder seguir.
Funes el memorioso, de Borges; padecía inmovilizado en el catre al no poder olvidar.
Los recuerdos invadían su presente nublando toda posibilidad de acción. Allí atrapado por el pasado y los recuerdos, sin poder olvidar ...
Me pregunto si es realmente posible olvidar para estar aquí-ahora en el presente.
Dejar ir, estar en el presente ... y desde allí improvisar
O
simplemente aceptar lo poroso del olvido y recorrer una y otra vez el recorrido para tal vez, encontrar un instante en el que la improvisación suceda.
restaurar un espacio y un cuerpo.
"restaurar"
dice en mi diccionario:
recuperar, recobrar, reparar, componer, reponer, renovar, restablecer, reinstaurar
recuperar un espacio
renovar el movimiento
reinstaurar un tipo de lugar un tipo de espacio y un tipo de movimiento
recobrar mi danza desde un nuevo lugar desde un nuevo estado
reinstaurar la busqueda desde un tipo de lenguaje capitalizando este tiempo en el que otros cuerpos y otros espacios fueron creados en mi
reparar un cuerpo atravesado por otros cuerpos, por nuevas experiencias
desde allí volver a bailar
Publicación
-versión castellano- y -versión catalán-
https://sites.google.com/site/materialesvikakleiman/articulos
el texto original es en castellano y se ha publicado una traducción al catalán en la Revista Musical Catalana del mes de Octubre
la potencia del espacio
siempre precede a este momento el vértigo del espacio que conlcuye cierra y se acaba.
Tristeza? Miedo? algo concluye cuando ya no sirve termina
y un espacio que se abre, dimensiona la posibilidad de algo nuevo diferente insólito
desafiante invisible inmensamente nuevo y por eso mismo...incertidumbre
el espacio se crea desde la materia que se reordena en nueva forma
Es construir mundos presentes entre lo real y lo imaginario, lo tangible e intangible, con la velocidad compositiva que entiende (o arriesga) espontáneamente cuánto de real y cuánto de imagen puede un momento necesitar, y olvidándolo tan pronto como ocurre para estar disponible para el nuevo lugar". Fabiana Capriotti
la lucha entre el espacio y el tiempo
porque tengo la impresión de que voy
y hasta cuando me detengo
el tiempo pasa
lo observo
se ensancha
se ralentiza se apresura se excita se calma
se desprende
o me desprendo yo de él
pasa
pero no se detiene
puedo volver?
es posible un bucle del tiempo en el que volver al punto de partida?
cuando vuelvo en el espacio y ha pasado el tiempo, es el mismo espacio?
porque si me desplazo
y vuelvo a un mismo recorrido
ya no soy la misma
es en el recorrido que algo sucede
se trata de poder dar tiempo y observar el espacio y las fuerzas que alli existen
a partir de alli surgira lo que pueda aportar mi cuerpo en ese espacio
no se trata de entrar en el espacio a decir lo que uno quiere decir, esto es como hablar solo
se trata de estar suceptible a lo que alli puedes aportar
si no, la improvisacion fracasa
la improvisacion no es un monologo
sino una revelacion de una realidad existente y posible
revelacion en el sentido fotografico de dar visibilidad
la escena nunca esta vacia
hemos de poder darnos el tiempo de observar lo que alli sucede antes de intervenir
de la probabilidad al azar
(faltan notas de logica de la sensacion de Guilles Deleuze, de aqui a poco)
funcion martes 10 de marzo - els concerts de l’acadèmia-sala 3 de l’auditori
poroso olvido
vika kleiman - dansa
marc egea - música
dimarts 10 de marzo 19.00hs.
sala tete montoliu de l’auditori
els concerts de l’acadèmia
escola superior de mùsica de catalunya
-entrada lliure-
”no es tracta de reproduir o d'inventar formes, sinó de captar forces. fer visibles forces que no ho són”
POROSO OLVIDO. Residencia y performance sant pol de mar




poroso olvido
fin de semana de trabajo intensivo
encuentros en la sala del museo de pintura
frío - blanco - vacío - ruido del mar - campanadas de una iglesia
espacio y tiempo para que surjan materiales
surjen materiales humores lineas de fuga
fuerzas que cobran visibilidad
la audiencia
el encuentro
el dialogo con el sonido el espacio el cuerpo
15 de febrero 2009
proso olvido - espectaculo de musica y danza improvisada
el Manifiesto del No de Yvonne Rainer
Yvonne Rainer
hoy
y en las sensaciones del cuerpo encontramos el presente desde donde componemos nuestra forma ... que muta
permitirnos ser una forma que se transforma no es más que ser capacez de aceptar el tiempo
lo inevitable, lo que es
morimos en cada instante permitiéndonos la existencia de un nuevo presente, renovado y posible
silenciosa fria y blanca. japon 2009
chichibu, japon, invierno 2008-2009
la direccion del interrogante
componiendo una forma que se construye a si misma
kuro neko - poniendo palabras
- Como forma de experimentar en cuerpo presente: la desestabilización, conformación y reconfiguración de la forma; todos ellos momentos constituyentes de un mismo proceso.
- Como suceso en el que los cuerpos vinculados a espacios y sonoridades, construyen cartografías particulares en las que se forman, deforman y transforman en el tiempo.
- Como la posibilidad de situar el silencio como elemento de carácter positivo en la experiencia, y no como ausencia de sonido y movimiento. Articulándolo a la experiencia escénica.
- Como trabajo en el que la comunicación es potencia esencial de la situación escénica y no un mero resultado estético posible.
- Como experiencia radicalmente inseparable de la inmanencia de lo real y sus cualidades espaciales y temporales. Desafiando nuestra capacidad de estar aquí y ahora, encarnando lo que es.
- Siendo la improvisación una delicada cartografía única e irrepetible; no siempre exitosa desde la perspectiva del producto, pero siempre profundamente rica desde la posibilidad que ofrece como proceso en el que dar visibilidad a fuerzas que no son visibles.
Nos dice Guilles Deleuze en Francis Bacon. Lógica de la sensación
“¿cómo hacer visibles fuerzas invisibles?
Es incluso la función primordial de la forma… el problema de la captura de las fuerzas, por consciente que sea, se ha mezclado con otro, igualmente importante pero menos puro.
Este otro problema es el de la descomposición y la recomposición de los efectos… de la profundidad… del color… del movimiento.
Puesto que el movimiento es un efecto que a la vez remite a una fuerza que lo produce, y a una multiplicidad de elementos descomponibles y recomponibles bajo esta fuerza.
No se trata de reproducir o de inventar formas, sino de captar fuerzas.
Hacer visibles fuerzas que no lo son.
La fuerza está en estrecha relación con la sensación.
Estas fuerzas son, entre otras, el tiempo, la presión, la inercia, peso, la atracción, la gravedad”
Apertura de un espacio de improvisación. Proyecto junto a marc egea
un encuentro improvable
encuentro I: cafe o cerveza?
encuentro II: viola da roda y cuerpo. conocernos, probar, trabajo improvisar
encuentro III: danza y viola da roda
surge el interrogante por los objetos
objetos moldeables, tranformables, que mutan creando espacios
queremos incorporar a marc a la escena
ceder la trompeta
celo con rotulador
imagenes congeladas de una tarde
a la espera de un movimiento que muestre algo de lo que sucedió
improvisar
una mutua lectura de espacios sonoros y retazos de un movimiento que nos permite encontrarnos y desencontrarnos
leernos
permitirnos dar visibilidad a ese espacio in betwen que nos hace huella de lo que no es nombrado, no por carencia, por la falta misma de poder poner alli palabra forma sonido
hacer lugar a eso que nos encuentra como vacío que nos separa y une simultaneamente










no mas movimiento
no mas fragmento
no mas rasgo
no mas sonido
no
o si
un movimiento
un fragmento de segundo
un suceder
una ráfaga de movimiento
muestra
una muestra...no de eso visible
sino de lo que lo visible nos muestra de lo invisible
de lo que me muevo, lo sagrado de hacer presente
lo que no puede ser dicho
lo que no puede ser bailado
lo que no es movimiento
un fragmento de cuerpo que muestra lo que el cuerpo no es
un momento un instante un movimiento
que permite el desarrollo de una escena que se muestra
que aparece
algo se torna visible
en ese movimiento de torsion de lo real
torsionar lo real para hacer visible el movimiento que no es aun perceptible
uf
salgo
crear entrada-editar entrada- re crear entrada-publicar entrada
que es real y palpable?
movimiento de apertura y disponibilidad
permitirnos abandonar la certeza para abrirnos hacia la incertidumbre sostenida en la confianza de lo que fue y de lo que es
una confianza que permite transitar lo incierto
cuestionar esas certezas que no son mas que la intencion de fijar y congelar un tiempo, un estado, una sensacion
el tiempo se elastiza se contrae se expande, pero no se congela
un transitar por una creacion moldeable, sensible, a-certar
reconstruirnos en ese movimiento de expansion contraccion apertura y deslices
re
construir
a
partir
de
lo
que
es
lo
que
soy
lo
que
hay
permitirnos abandonar lo que no fue
lo que queremos que sea
para potenciar en el presente un movimiento sobre lo indeterminado
lo in-forme de-forme a-formar
la forma como envoltura que rodea ese resto
que cae como presencia de una ausencia
que permite el movimiento
movimiento del cuerpo
ese ser en el espacio
unico
latiendo
pulsando
















