Cápsula Improbable sale a la luz



FILM Cápsula Improbable

Pre-estreno Barcelona, Sábado 4 de junio del 2016

Una bailarina improvisadora y una cineasta se buscan en cuatro espacios improbables.
Un film fruto del proyecto que durante tres años llevamos a cabo junto a la realizadora Ariadna Pujol.

Trailer Cápsula Improbable

Un film de Vika Kleiman y Aridana Pujol


Una bailarina improvisadora y una cineasta se buscan en cuatro espacios improbables. Esta búsqueda desemboca en un diálogo cómplice entre la improvisación de movimiento y la mirada cinematográfica. 


La danza, completamente improvisada, surge del encuentro y diálogo con el espacio. La cámara atestigua la acción desde la misma incertidumbre, roza el cuerpo e interviene en el espacio re-escribiéndolo; captura lo imprevisible y lo dota inevitablemente de un nuevo sentido.





Cápsula Improbable -sigue el rodaje - 08062014 -

foto Ariadna Pujol

la piel en su profundidad de campo

las comas

entrar en la dinámica del silencio se hace dificil despues de tanto agetreo
los últimos tiempos han tenido más de tormentas de viento que raspa que de brisa tibia que envuelve

"ir llegando" requiere de tiempo
vamos entrando en sintonía poco a poco

detener la inercia nos supone un trabajo que más tiene de desición que de esfuerzo
igualmente no se presenta sencillo

darnos el tiempo para bajar y bajar ....
poder asomarnos al espacio de la creación

una vez allí, "hacernos" del lugar, escoger el espacio de rodaje
alimentarnos de lo que el espacio y los sonidos nos proponen
tiempos de encuentros y tiempos de soledad nos van permitiendo asir el terreno que nos proponemos arar: el de la creación conjunta

ésta se presenta desde el comienzo como la cápsula más árida de afrontar
allá vamos igualmente
picar piedra, silencios que no logramos descifrar
qué viene?
ya pasada la ingenuidad del comienzo, la velocidad del momentum, el humor, lo vertiginoso de cuando "aquello" funciona ....
nos encontramos con la autoexigencia, el temor, el dolor

desde allí buscamos los retazos de lo que deviene la cápsula
la certeza es una y solo una
es en el paso, que visualizamos nuestro andar
ni antes ni después
enregarnos a ello es todo un deafío
confiar
estando abiertas a tomar con toda la fuerza lo que se nos presenta para después simplemente soltarnos en el deapego

pucha que es dificil

berlin - cápsula improbable 09072013

Viaje a berlín

lo previo
desconcierto, cansancio, densidad, agobio, ansiedad, felicidad, tensión

busco oleaginoso
qué me hace ser lo que soy? lo que hago, lo que cultivo, lo que me ha sido dado?

Berlín
Improbable pero real

Reconocer el espacio, la ciudad
buscamos un espacio urbano

Buscar espacios posibles, buscamos localizaciónes para la cápsula
templethon - no - espacio abierto inclasificable gigante abismal

se nos presenta: S Bahn - U Bahn

traslados - desplazamientos - estaciones
otro espacio me permite la libertad de exponerme de otras maneras
reinventarme
permitirme estar en otros lugares de mi misma
apertura al entorno - permeabilidad
los espacios sin significado aún para mi, me permiten el juego de crear diversos posibles sentidos y direcciones para la significación del espacio y de mi en ese espacio
me interesa lo que sucede entre
el tiempo entre dos momentos
un hueco de incertidumbre se abre
se vuelve prescencia en su vacío
el trayecto es ya una experiencia

Vestuario y props
Encontrarlos, que ellos nos encuentren a nosotras
mauerpark y sus propuestas de objetos y vestuario
bingo!

Hasta qué punto no identificar la cápsula con el gesto dancístico?
las acciones son miradas a través de la cámara

vértigo
me resisito y no quiero
me lanzo a la desición, confío

la cápsula comienza al salir de la casa
"aquí dejo las expectativas. me voy a viajar"
trabajamos sin pausa durante tres horas y media
nos acompaña Abigail para cargar bolsos, tiket de tren, documentos, trípode, agua y dinero.
Pero la perdemos de camino y en el camino de búsqueda se nos presentan los espacios idóneos para el trabajo.
S1 - S7
nos desorientamos
y en esa desorientación aparece material de trabajo
Ariadna filma, lucha con el movimiento de la cámara en el vagón y en la fragilidad de no tener en mano más que la cámara.

Desde esa fragilidad nos encontramos
y se despliegan varios momentos de potencia aún incalculable.
limitamos el intercambio verbal al máximo para permitirnos navegar dentro del trabajo creativo.
Una hora más tarde reencontramos a Abigaíl en S Bahn - Mexikoplatz 
bebemos agua, y retomamos el trabajo

El resultado son unas horas grabadas que de momento nos son practicamente inciertas.
La satisfacción de sentir la tarea realizada
Confirmación de que el proyecto avanza

La manera de haber enfocado el trabajo preparatorio de la cáspula ha dado sus frutos
La manera de crear el espacio exterior e interior
la relación, nuestra con el espacio y entre nosotras
de haber encontrado los materiales de trabajo: espacio, vestuario, props, objetos, sonidos ....
todo ha confluido en el éxito de la improvisación
la relación entre su mirada y mi cuerpo no ha perdido en ningún momento la conexión necesaria para el trabajo escénico

en septiembre pre editamos el material grabado



SUMERGIDAS EN EL TRABAJO CREATIVO
final del recorrido
(imágenes tomadas por Abigail) 







Cápsula Improbable toma forma

Cápsula Improbable

La pieza que desarrollamos junto a Ariadna toma forma.

4 cápsula grabadas en 4 espacios exteriores formarán una pieza que respetará el momentum de la relación creativa en la que nos hemos sumergido.

Hemos grabado y pre-editado 300113 la primera cápsula
hemos dedicado muchos encuentros tiempo y energía a poner palabras a lo que vemos que está sucediendo, lo que nos encuentra y apasiona.
Recién salido del horno está el dossier de la pieza para intentar ahora buscar soporte económico que nos permita el desarrollo del proyecto.

Pero continuar es un inevitable impulso de puro deseo, asi que nos lanzamos a la filmación de la segunda cápsula ahora en julio.

De entre todos los improbables que habitan este proyecto, el siguiente es que la cápsula será filmada en Berlín.

Una verdadera locura improbable, como todo lo que este proyecto parece poner en evidencia.

Allí iremos en busca de las imágenes, rincones, improvisaciones y espacios
- estaremos trabajando del 6 al 10 de julio del 2013 -


Nuevo Proyecto junto a Ariadna Pujol (CINEASTA)

El café de Mirta, dos infusiones de frutos rojos

mirada táctil
texturas
mirada sensible
conocernos entre palabras y sensaciones

coincidencias, encuentros, ideas que germinan

estamos elaborando el manifiesto del sí


salida al bosque 30 de enero a las 11
tenemos:
vestido - polietileno - trípode - cámara

explorar el espacio


tensión entre lo cercano y la lejanía
la piel - la mirada
investigación ya abierta a devenir .... algo que aún no sabemos ni necesitamos saber
seguimos apostando por la potencia de lo vulnerable


"Ipomea busca". Solo de danza

La transparencia deja ver en su turbulencia lo que atrapa, pero la transformación es sutil.






Solo de danza
Ipomea busca
germen en proceso
hierba perenne que puede ser rizomatosa
vibración - transparencia - turbulencia
germen de una posibilidad, de una idea, de un material, de una danza
un impulso que empuja por salir y no puede contenerse,
empuja en su turbulencia más allá de los intentos contenedores de la mirada
Festival Niños consentidos de Barcelona  4 de mayo 2012

 Música: 
-"Alabastro"
... De las piedras. Alessandra Rombolá, Ingar Zach y Esteban Algora
- "1"
M.O.S Ingar Zach

Fotos:
Alexia de Cartier D' yves

Tiempo - presente - sensación - devenir - cuerpo

El presente como un sistema que pone en juego las relaciones entre las sensaciones y los movimientos.
El cuerpo en consecuencia, como centro de acción, se convierte en el lugar privilegiado del devenir, porque actúa como receptáculo de las impresiones que cobrarán forma a través del movimiento.

La sensación, que no da paso a la excitación o que no se prolonga en una reacción conserva sus propias vibraciones, contrae sus vibraciones.
Esta fuerza del ser que no actúa sino que es pura presencia se abre, sin embargo, al espacio de un verdadero sentir interior que se va plasmando silenciosamente en la quietud alerta de la atención, que al contemplar estas sensaciones descubre la actividad contemplativa de su propio ser.

...las capas del pasado y los estratos de realidad, unas emanando de un adentro siempre ya ahí, los otros adviniendo de un afuera siempre venidero, ambos socavando un presente que no es más que su encuentro.

La importancia que reviste este estado es que en él tenemos la ocasión de rehacer el tejido de nuestra sensibilidad.
El recuerdo que nos devuelve a nosotros mismos es el "acontecimiento", porque sostiene en su interior la copresencia de todos los bloques del pasado atravesados por el vector del tiempo.
La memoria nos impulsa a vislumbrar otros territorios todavía en potencia de devenir:

La memoria no está en nosotros, somos nosotros quienes nos movemos en una memoria. Ser, en una memoria mundo.

Todo aquí es un presente, un presente que atraviesa transformaciones sucesivas y penetra o relaciona diferentes capas, que cruza diferentes estratos y urde entre ellos configuraciones ilocalizables, que van transformando nuestros registros habituales, dando lugar a un nuevo tejido corporal.


- Guilles Deleuze "La imagen tiempo. Estudios sobre cine II"
- Hugo Perrone "Eutonía, arte y pensamiento. Nuevos paradigmas"
Bailarina de la margarita - 1937
Julio Gonzalez

restaurar Poroso Olvido

Poroso Olvido

Olvidar para poder estar en el presente.
De eso trata también la improvisación,
de una manera de estar en el presente,
de una manera de estar presente.

Pero al igual que los intentos de estar en el aquí y ahora, la improvisación se muestra fugaz momentánea por momentos fallida por momentos lúcida y exitosa.
Pero en cuanto crees haberlo pescado, ya pasó.
Olvidar sabiendo que es tambien una acción fallida para poder seguir.
Funes el memorioso, de Borges; padecía inmovilizado en el catre al no poder olvidar.
Los recuerdos invadían su presente nublando toda posibilidad de acción. Allí atrapado por el pasado y los recuerdos, sin poder olvidar ...
Me pregunto si es realmente posible olvidar para estar aquí-ahora en el presente.
Dejar ir, estar en el presente ... y desde allí improvisar
O
simplemente aceptar lo poroso del olvido y recorrer una y otra vez el recorrido para tal vez, encontrar un instante en el que la improvisación suceda.

restaurar un espacio y un cuerpo.


"restaurar"
dice en mi diccionario:
recuperar, recobrar, reparar, componer, reponer, renovar, restablecer, reinstaurar

recuperar un espacio
renovar el movimiento
reinstaurar un tipo de lugar un tipo de espacio y un tipo de movimiento
recobrar mi danza desde un nuevo lugar desde un nuevo estado
reinstaurar la busqueda desde un tipo de lenguaje capitalizando este tiempo en el que otros cuerpos y otros espacios fueron creados en mi
reparar un cuerpo atravesado por otros cuerpos, por nuevas experiencias
desde allí volver a bailar

Publicación

Acerca de la formación corporal en la educación académica de músicos.
-versión castellano- y -versión catalán-

https://sites.google.com/site/materialesvikakleiman/articulos

el texto original es en castellano y se ha publicado una traducción al catalán en la Revista Musical Catalana del mes de Octubre

la potencia del espacio

Un espacio se abre
siempre precede a este momento el vértigo del espacio que conlcuye cierra y se acaba.
Tristeza? Miedo? algo concluye cuando ya no sirve termina
y un espacio que se abre, dimensiona la posibilidad de algo nuevo diferente insólito
desafiante invisible inmensamente nuevo y por eso mismo...incertidumbre
el espacio se crea desde la materia que se reordena en nueva forma
"Improvisar es no poseer.
Es construir mundos presentes entre lo real y lo imaginario, lo tangible e intangible, con la velocidad compositiva que entiende (o arriesga) espontáneamente cuánto de real y cuánto de imagen puede un momento necesitar, y olvidándolo tan pronto como ocurre para estar disponible para el nuevo lugar". Fabiana Capriotti

la lucha entre el espacio y el tiempo

puede el tiempo ser reversible?
porque tengo la impresión de que voy
y hasta cuando me detengo
el tiempo pasa
lo observo
se ensancha
se ralentiza se apresura se excita se calma
se desprende
o me desprendo yo de él
pasa
pero no se detiene
puedo volver?
es posible un bucle del tiempo en el que volver al punto de partida?
cuando vuelvo en el espacio y ha pasado el tiempo, es el mismo espacio?
porque si me desplazo
y vuelvo a un mismo recorrido
ya no soy la misma
es en el recorrido que algo sucede
porque si el espacio en blanco no existe
se trata de poder dar tiempo y observar el espacio y las fuerzas que alli existen
a partir de alli surgira lo que pueda aportar mi cuerpo en ese espacio

no se trata de entrar en el espacio a decir lo que uno quiere decir, esto es como hablar solo
se trata de estar suceptible a lo que alli puedes aportar
si no, la improvisacion fracasa

la improvisacion no es un monologo
sino una revelacion de una realidad existente y posible
revelacion en el sentido fotografico de dar visibilidad

la escena nunca esta vacia
hemos de poder darnos el tiempo de observar lo que alli sucede antes de intervenir

de la probabilidad al azar
(faltan notas de logica de la sensacion de Guilles Deleuze, de aqui a poco)

funcion martes 10 de marzo - els concerts de l’acadèmia-sala 3 de l’auditori

poroso olvido


vika kleiman - dansa

marc egea - música


dimarts 10 de marzo 19.00hs.

sala tete montoliu de l’auditori

els concerts de l’acadèmia

escola superior de mùsica de catalunya

-entrada lliure-


”no es tracta de reproduir o d'inventar formes, sinó de captar forces. fer visibles forces que no ho són”

gilles deleuze

POROSO OLVIDO. Residencia y performance sant pol de mar





poroso olvido
fin de semana de trabajo intensivo
encuentros en la sala del museo de pintura
frío - blanco - vacío - ruido del mar - campanadas de una iglesia
espacio y tiempo para que surjan materiales
surjen materiales humores lineas de fuga
fuerzas que cobran visibilidad

la audiencia
el encuentro
el dialogo con el sonido el espacio el cuerpo
15 de febrero 2009

proso olvido - espectaculo de musica y danza improvisada

me_09

poroso olvido
vika kleiman_dansa
marc egea_música
museu de pintura de sant pol de mar
15 de febrer a les 18h
-entrada lliure-

no es tracta de reproduir o d'inventar formes, sinó de captar forces. fer visibles forces que no ho són. gilles deleuze

agraïments:

el Manifiesto del No de Yvonne Rainer

No al espectáculo, no al virtuosismo, no a las transformaciones, a la magia y al hacer creer. No al glamour y la trascendencia de la imagen de la estrella, no a lo heroico, no a lo antiheroico, no a la imaginería basura, no a la implicación del intérprete o del espectador. No al estilo, no al amaneramiento, no a la seducción del espectador por las artimañas del intérprete, no a la excentricidad, no a conmover o ser conmovido
Yvonne Rainer

lagrima

nada podria haber sido de otra manera
febrero 2009

hoy

huimos del instante, en busqueda de que perdure
y en las sensaciones del cuerpo encontramos el presente desde donde componemos nuestra forma ... que muta
permitirnos ser una forma que se transforma no es más que ser capacez de aceptar el tiempo
lo inevitable, lo que es
morimos en cada instante permitiéndonos la existencia de un nuevo presente, renovado y posible

silenciosa fria y blanca. japon 2009

Silenciosa presencia
blanca, fría y de textura suave
nieva tras la ventana
salgo a empaparme de esta sensación de un frío seco que humedece mis manos
las mismas ramas que unos días atrás brillaban de sol, hoy pesan la blanca espuma
imágenes de un espacio que muta



chichibu, japon, invierno 2008-2009


la imagen entra por mi retina
una gota cae
el frio que detiene en apariencia, la caida de la hoja
pero la transformacion es sutil
y el movimiento continuo
el color se impone en la forma helada
se confunden las imagenes y la transparencia deja ver en su turbulencia lo que atrapa


la direccion del interrogante

formas de componer la experiencia
un interrogante que dibuja un rulo sobre si mismo
componiendo una forma que se construye a si misma
la dirección del interrogante compone esa experiencia

kuro neko - poniendo palabras

La improvisación es un espacio fértil para problematizar las particularidades de un cuerpo en escena:

  • Como forma de experimentar en cuerpo presente: la desestabilización, conformación y reconfiguración de la forma; todos ellos momentos constituyentes de un mismo proceso.
  • Como suceso en el que los cuerpos vinculados a espacios y sonoridades, construyen cartografías particulares en las que se forman, deforman y transforman en el tiempo.
  • Como la posibilidad de situar el silencio como elemento de carácter positivo en la experiencia, y no como ausencia de sonido y movimiento. Articulándolo a la experiencia escénica.
  • Como trabajo en el que la comunicación es potencia esencial de la situación escénica y no un mero resultado estético posible.
  • Como experiencia radicalmente inseparable de la inmanencia de lo real y sus cualidades espaciales y temporales. Desafiando nuestra capacidad de estar aquí y ahora, encarnando lo que es.

  • Siendo la improvisación una delicada cartografía única e irrepetible; no siempre exitosa desde la perspectiva del producto, pero siempre profundamente rica desde la posibilidad que ofrece como proceso en el que dar visibilidad a fuerzas que no son visibles.

Nos dice Guilles Deleuze en Francis Bacon. Lógica de la sensación

“¿cómo hacer visibles fuerzas invisibles?

Es incluso la función primordial de la forma… el problema de la captura de las fuerzas, por consciente que sea, se ha mezclado con otro, igualmente importante pero menos puro.

Este otro problema es el de la descomposición y la recomposición de los efectos… de la profundidad… del color… del movimiento.

Puesto que el movimiento es un efecto que a la vez remite a una fuerza que lo produce, y a una multiplicidad de elementos descomponibles y recomponibles bajo esta fuerza.

No se trata de reproducir o de inventar formas, sino de captar fuerzas.

Hacer visibles fuerzas que no lo son.

La fuerza está en estrecha relación con la sensación.

Estas fuerzas son, entre otras, el tiempo, la presión, la inercia, peso, la atracción, la gravedad”

Apertura de un espacio de improvisación. Proyecto junto a marc egea

un espacio se abre hacia lo incierto
un encuentro improvable
encuentro I: cafe o cerveza?
encuentro II: viola da roda y cuerpo. conocernos, probar, trabajo improvisar
encuentro III: danza y viola da roda
surge el interrogante por los objetos
objetos moldeables, tranformables, que mutan creando espacios
queremos incorporar a marc a la escena
ceder la trompeta
celo con rotulador

imagenes congeladas de una tarde
a la espera de un movimiento que muestre algo de lo que sucedió
improvisar
una mutua lectura de espacios sonoros y retazos de un movimiento que nos permite encontrarnos y desencontrarnos
leernos
permitirnos dar visibilidad a ese espacio in betwen que nos hace huella de lo que no es nombrado, no por carencia, por la falta misma de poder poner alli palabra forma sonido
hacer lugar a eso que nos encuentra como vacío que nos separa y une simultaneamente









no mas danza
no mas movimiento
no mas fragmento
no mas rasgo
no mas sonido
no

o si

un movimiento
un fragmento de segundo
un suceder

una ráfaga de movimiento
muestra
una muestra...no de eso visible
sino de lo que lo visible nos muestra de lo invisible

de lo que me muevo, lo sagrado de hacer presente
lo que no puede ser dicho
lo que no puede ser bailado
lo que no es movimiento

un fragmento de cuerpo que muestra lo que el cuerpo no es
un momento un instante un movimiento
que permite el desarrollo de una escena que se muestra
que aparece

algo se torna visible
en ese movimiento de torsion de lo real

torsionar lo real para hacer visible el movimiento que no es aun perceptible

uf

salgo

estudio de un movimiento 1

estudio de un movimiento 1

crear entrada-editar entrada- re crear entrada-publicar entrada




que es real y palpable?
movimiento de apertura y disponibilidad
permitirnos abandonar la certeza para abrirnos hacia la incertidumbre sostenida en la confianza de lo que fue y de lo que es
una confianza que permite transitar lo incierto
cuestionar esas certezas que no son mas que la intencion de fijar y congelar un tiempo, un estado, una sensacion
el tiempo se elastiza se contrae se expande, pero no se congela
un transitar por una creacion moldeable, sensible, a-certar
reconstruirnos en ese movimiento de expansion contraccion apertura y deslices

re
construir
a
partir
de
lo
que
es
lo
que
soy
lo
que
hay

permitirnos abandonar lo que no fue
lo que queremos que sea
para potenciar en el presente un movimiento sobre lo indeterminado
lo in-forme de-forme a-formar
la forma como envoltura que rodea ese resto
que cae como presencia de una ausencia
que permite el movimiento

movimiento del cuerpo
ese ser en el espacio
unico
latiendo
pulsando