puede el tiempo ser reversible?
porque tengo la impresión de que voy
y hasta cuando me detengo
el tiempo pasa
lo observo
se ensancha
se ralentiza se apresura se excita se calma
se desprende
o me desprendo yo de él
pasa
pero no se detiene
puedo volver?
es posible un bucle del tiempo en el que volver al punto de partida?
cuando vuelvo en el espacio y ha pasado el tiempo, es el mismo espacio?
porque si me desplazo
y vuelvo a un mismo recorrido
ya no soy la misma
es en el recorrido que algo sucede
cotinuará
porque si el espacio en blanco no existe
se trata de poder dar tiempo y observar el espacio y las fuerzas que alli existen
a partir de alli surgira lo que pueda aportar mi cuerpo en ese espacio
no se trata de entrar en el espacio a decir lo que uno quiere decir, esto es como hablar solo
se trata de estar suceptible a lo que alli puedes aportar
si no, la improvisacion fracasa
la improvisacion no es un monologo
sino una revelacion de una realidad existente y posible
revelacion el el sentido fotografico de dar visibilidad
la escena nunca esta vacia
hemos de poder darnos el tiempo de observar lo que alli sucede antes de intervenir
de la probabilidad al azar
(faltan notas de logica de la sensacion de Guilles Deleuze, de aqui a poco)
se trata de poder dar tiempo y observar el espacio y las fuerzas que alli existen
a partir de alli surgira lo que pueda aportar mi cuerpo en ese espacio
no se trata de entrar en el espacio a decir lo que uno quiere decir, esto es como hablar solo
se trata de estar suceptible a lo que alli puedes aportar
si no, la improvisacion fracasa
la improvisacion no es un monologo
sino una revelacion de una realidad existente y posible
revelacion el el sentido fotografico de dar visibilidad
la escena nunca esta vacia
hemos de poder darnos el tiempo de observar lo que alli sucede antes de intervenir
de la probabilidad al azar
(faltan notas de logica de la sensacion de Guilles Deleuze, de aqui a poco)
funcion martes 10 de marzo - els concerts de l’acadèmia-sala 3 de l’auditori
poroso olvido
vika kleiman - dansa
marc egea - música
dimarts 10 de marzo 19.00hs.
sala tete montoliu de l’auditori
els concerts de l’acadèmia
escola superior de mùsica de catalunya
-entrada lliure-
”no es tracta de reproduir o d'inventar formes, sinó de captar forces. fer visibles forces que no ho són”
POROSO OLVIDO. Residencia y performance sant pol de mar
poroso olvido
fin de semana de trabajo intensivo
encuentros en la sala del museo de pintura
frío - blanco - vacío - ruido del mar - campanadas de una iglesia
espacio y tiempo para que surjan materiales
surjen materiales humores lineas de fuga
fuerzas que cobran visibilidad
la audiencia
el encuentro
el dialogo con el sonido el espacio el cuerpo
15 de febrero 2009
proso olvido - espectaculo de musica y danza improvisada
poroso olvido
vika kleiman_dansa
marc egea_música
museu de pintura de sant pol de mar
15 de febrer a les 18h
-entrada lliure-
no es tracta de reproduir o d'inventar formes, sinó de captar forces. fer visibles forces que no ho són. gilles deleuze
agraïments:
el Manifiesto del No de Yvonne Rainer
No al espectáculo, no al virtuosismo, no a las transformaciones, a la magia y al hacer creer. No al glamour y la trascendencia de la imagen de la estrella, no a lo heroico, no a lo antiheroico, no a la imaginería basura, no a la implicación del intérprete o del espectador. No al estilo, no al amaneramiento, no a la seducción del espectador por las artimañas del intérprete, no a la excentricidad, no a conmover o ser conmovido
Yvonne Rainer
Yvonne Rainer
hoy
huimos del instante, en busqueda de que perdure
y en las sensaciones del cuerpo encontramos el presente desde donde componemos nuestra forma ... que muta
permitirnos ser una forma que se transforma no es más que ser capacez de aceptar el tiempo
lo inevitable, lo que es
morimos en cada instante permitiéndonos la existencia de un nuevo presente, renovado y posible
y en las sensaciones del cuerpo encontramos el presente desde donde componemos nuestra forma ... que muta
permitirnos ser una forma que se transforma no es más que ser capacez de aceptar el tiempo
lo inevitable, lo que es
morimos en cada instante permitiéndonos la existencia de un nuevo presente, renovado y posible
silenciosa fria y blanca. japon 2009
Silenciosa presencia
blanca, fría y de textura suave
nieva tras la ventana
salgo a empaparme de esta sensación de un frío seco que humedece mis manos
las mismas ramas que unos días atrás brillaban de sol, hoy pesan la blanca espuma
imágenes de un espacio que muta
chichibu, japon, invierno 2008-2009
la imagen entra por mi retina
una gota cae
el frio que detiene en apariencia, la caida de la hoja
pero la transformacion es sutil
y el movimiento continuo
el color se impone en la forma helada
se confunden las imagenes y la transparencia deja ver en su turbulencia lo que atrapa
la direccion del interrogante
formas de componer la experiencia
un interrogante que dibuja un rulo sobre si mismo
componiendo una forma que se construye a si misma
componiendo una forma que se construye a si misma
la dirección del interrogante compone esa experiencia
kuro neko - poniendo palabras
La improvisación es un espacio fértil para problematizar las particularidades de un cuerpo en escena:
- Como forma de experimentar en cuerpo presente: la desestabilización, conformación y reconfiguración de la forma; todos ellos momentos constituyentes de un mismo proceso.
- Como suceso en el que los cuerpos vinculados a espacios y sonoridades, construyen cartografías particulares en las que se forman, deforman y transforman en el tiempo.
- Como la posibilidad de situar el silencio como elemento de carácter positivo en la experiencia, y no como ausencia de sonido y movimiento. Articulándolo a la experiencia escénica.
- Como trabajo en el que la comunicación es potencia esencial de la situación escénica y no un mero resultado estético posible.
- Como experiencia radicalmente inseparable de la inmanencia de lo real y sus cualidades espaciales y temporales. Desafiando nuestra capacidad de estar aquí y ahora, encarnando lo que es.
- Siendo la improvisación una delicada cartografía única e irrepetible; no siempre exitosa desde la perspectiva del producto, pero siempre profundamente rica desde la posibilidad que ofrece como proceso en el que dar visibilidad a fuerzas que no son visibles.
Nos dice Guilles Deleuze en Francis Bacon. Lógica de la sensación
“¿cómo hacer visibles fuerzas invisibles?
Es incluso la función primordial de la forma… el problema de la captura de las fuerzas, por consciente que sea, se ha mezclado con otro, igualmente importante pero menos puro.
Este otro problema es el de la descomposición y la recomposición de los efectos… de la profundidad… del color… del movimiento.
Puesto que el movimiento es un efecto que a la vez remite a una fuerza que lo produce, y a una multiplicidad de elementos descomponibles y recomponibles bajo esta fuerza.
No se trata de reproducir o de inventar formas, sino de captar fuerzas.
Hacer visibles fuerzas que no lo son.
La fuerza está en estrecha relación con la sensación.
Estas fuerzas son, entre otras, el tiempo, la presión, la inercia, peso, la atracción, la gravedad”
Apertura de un espacio de improvisación. Proyecto junto a marc egea
un espacio se abre hacia lo incierto
un encuentro improvable
encuentro I: cafe o cerveza?
encuentro II: viola da roda y cuerpo. conocernos, probar, trabajo improvisar
encuentro III: danza y viola da roda
surge el interrogante por los objetos
objetos moldeables, tranformables, que mutan creando espacios
queremos incorporar a marc a la escena
ceder la trompeta
celo con rotulador
imagenes congeladas de una tarde
a la espera de un movimiento que muestre algo de lo que sucedió
improvisar
una mutua lectura de espacios sonoros y retazos de un movimiento que nos permite encontrarnos y desencontrarnos
leernos
permitirnos dar visibilidad a ese espacio in betwen que nos hace huella de lo que no es nombrado, no por carencia, por la falta misma de poder poner alli palabra forma sonido
hacer lugar a eso que nos encuentra como vacío que nos separa y une simultaneamente
un encuentro improvable
encuentro I: cafe o cerveza?
encuentro II: viola da roda y cuerpo. conocernos, probar, trabajo improvisar
encuentro III: danza y viola da roda
surge el interrogante por los objetos
objetos moldeables, tranformables, que mutan creando espacios
queremos incorporar a marc a la escena
ceder la trompeta
celo con rotulador
imagenes congeladas de una tarde
a la espera de un movimiento que muestre algo de lo que sucedió
improvisar
una mutua lectura de espacios sonoros y retazos de un movimiento que nos permite encontrarnos y desencontrarnos
leernos
permitirnos dar visibilidad a ese espacio in betwen que nos hace huella de lo que no es nombrado, no por carencia, por la falta misma de poder poner alli palabra forma sonido
hacer lugar a eso que nos encuentra como vacío que nos separa y une simultaneamente
no mas danza
no mas movimiento
no mas fragmento
no mas rasgo
no mas sonido
no
o si
un movimiento
un fragmento de segundo
un suceder
una ráfaga de movimiento
muestra
una muestra...no de eso visible
sino de lo que lo visible nos muestra de lo invisible
de lo que me muevo, lo sagrado de hacer presente
lo que no puede ser dicho
lo que no puede ser bailado
lo que no es movimiento
un fragmento de cuerpo que muestra lo que el cuerpo no es
un momento un instante un movimiento
que permite el desarrollo de una escena que se muestra
que aparece
algo se torna visible
en ese movimiento de torsion de lo real
torsionar lo real para hacer visible el movimiento que no es aun perceptible
uf
salgo
no mas movimiento
no mas fragmento
no mas rasgo
no mas sonido
no
o si
un movimiento
un fragmento de segundo
un suceder
una ráfaga de movimiento
muestra
una muestra...no de eso visible
sino de lo que lo visible nos muestra de lo invisible
de lo que me muevo, lo sagrado de hacer presente
lo que no puede ser dicho
lo que no puede ser bailado
lo que no es movimiento
un fragmento de cuerpo que muestra lo que el cuerpo no es
un momento un instante un movimiento
que permite el desarrollo de una escena que se muestra
que aparece
algo se torna visible
en ese movimiento de torsion de lo real
torsionar lo real para hacer visible el movimiento que no es aun perceptible
uf
salgo
crear entrada-editar entrada- re crear entrada-publicar entrada
que es real y palpable?
movimiento de apertura y disponibilidad
permitirnos abandonar la certeza para abrirnos hacia la incertidumbre sostenida en la confianza de lo que fue y de lo que es
una confianza que permite transitar lo incierto
cuestionar esas certezas que no son mas que la intencion de fijar y congelar un tiempo, un estado, una sensacion
el tiempo se elastiza se contrae se expande, pero no se congela
un transitar por una creacion moldeable, sensible, a-certar
reconstruirnos en ese movimiento de expansion contraccion apertura y deslices
re
construir
a
partir
de
lo
que
es
lo
que
soy
lo
que
hay
permitirnos abandonar lo que no fue
lo que queremos que sea
para potenciar en el presente un movimiento sobre lo indeterminado
lo in-forme de-forme a-formar
la forma como envoltura que rodea ese resto
que cae como presencia de una ausencia
que permite el movimiento
movimiento del cuerpo
ese ser en el espacio
unico
latiendo
pulsando
tiempo presente
el desafío de estar en tiempo presente
fuera de este tiempo, de este espacio solo quedan recuerdos, deseos, imagenes a construir
tiempo presente más allá de la neblina que recrea la tecnología
permitir, facilitar, comunicar? o distraer, interponer, sustraer
lo que el presente da
lo que es
lo posible
lo que sucede cuando "desconectamos" de la tecnología para conectar con otros espacios nuestros
estar aqui en tiempo presente
recordar ahora otro tiempo presente
mmmm, delicioso
delicioso recuerdo de lo que ya no es
fuera de este tiempo, de este espacio solo quedan recuerdos, deseos, imagenes a construir
tiempo presente más allá de la neblina que recrea la tecnología
permitir, facilitar, comunicar? o distraer, interponer, sustraer
lo que el presente da
lo que es
lo posible
lo que sucede cuando "desconectamos" de la tecnología para conectar con otros espacios nuestros
estar aqui en tiempo presente
recordar ahora otro tiempo presente
mmmm, delicioso
delicioso recuerdo de lo que ya no es
Trabajando con Kierstie Simson
improvisar mover el cuerpo en el espacio
circular, transitar, comunicar
escuchar tu cuerpo las sensaciones el espacio
baños en el lago bicicleta entrenamiento el campo la playa
open score
pensar el tiempo
pensar el tiempo es hacer lugar a la pérdida, a lo que invita a soltar, aceptar, dejar suceder
no siempre estamos abiertos a ello, claro...
pero cuando sucede....
habitar el tiempo como una invitación a vivir el presente, lo que es, lo que de los tiempos internos puede materializar el tiempo real
lo que logramos transformar en tiempo real de lo que nos habita
bailar es tiempo real
un suceder de experiencias de estar aqui y al mismo momento dejar ir, decisiones en cada instante en cada momento que componen con lo que sucede... lo que es en el plano del movimiento, del cuerpo, del sonido y del espacio
bailar ... como una manera de estar en el mundo
Yoga significa en sanskrito, unión, ligar.
Es uno de los seis sistemas filosóficos indios, un complejo sistema de comprensión sobre la naturaleza y el hombre.
Parte de una conexión sincera y verdadera entre nuestro cuerpo, mente y espíritu.
En la práctica del yoga partimos de observar y esuchar el presente de nuestro cuerpo, expandiendo nuestras capacidades a cada célula para desplegar nuestro potencial humano y nuestra conexión con la naturaleza.
A través de la práctica de asanas, pranayama y los bandhas; nos permite enfocarnos, desplegarnos, expandirnos y habitar nuestro cuerpo con ligereza, calma y alegria.
Es uno de los seis sistemas filosóficos indios, un complejo sistema de comprensión sobre la naturaleza y el hombre.
Parte de una conexión sincera y verdadera entre nuestro cuerpo, mente y espíritu.
En la práctica del yoga partimos de observar y esuchar el presente de nuestro cuerpo, expandiendo nuestras capacidades a cada célula para desplegar nuestro potencial humano y nuestra conexión con la naturaleza.
A través de la práctica de asanas, pranayama y los bandhas; nos permite enfocarnos, desplegarnos, expandirnos y habitar nuestro cuerpo con ligereza, calma y alegria.
clases regulares y cursos intensivos de yoga en barcelona
Fragmentos del video de "faristol" del trío ¨piedrapapeltijera¨ realizado por Beatriz Salvatierra
Piano preparado y danza
Junto a Stefan Prins
VIDEO
Shakuhachi y danza
Junto a Horacio Curti
VIDEO
Celo
VIDEO
Más información sobre
Srefan Prins
www.stefanprins.be
Horacio Curti
www.shakuhachi.es
Junto a Stefan Prins
Shakuhachi y danza
Junto a Horacio Curti
Celo
Más información sobre
Srefan Prins
www.stefanprins.be
Horacio Curti
www.shakuhachi.es
"Faristol", Trio piedrapapeltijera
Imágenes preparando Faristol,
improvisación del trío piedrapapeltijera
El trío se crea en el 2003
piedrapapeltijera ha realizado presentaciones de danza y musica improvisada en barcelona y bélgica.
Stefan Prins, piano preparado
Horacio Curti, shakuhachi
Vika Kleiman, danza
improvisación del trío piedrapapeltijera
El trío se crea en el 2003
piedrapapeltijera ha realizado presentaciones de danza y musica improvisada en barcelona y bélgica.
Stefan Prins, piano preparado
Horacio Curti, shakuhachi
Vika Kleiman, danza
nuestro cuerpo es el lugar desde donde componemos nuestra experiencia
habitamos de la piel hacia adentro, de la piel hacia afuera
en la sensación que la experiencia misma compone con nuestros trazos
habitamos de la piel hacia adentro, de la piel hacia afuera
en la sensación que la experiencia misma compone con nuestros trazos
Composición instantánea. Fragmentos de un solo de danza - Silencio-
Composición instantánea
Fragmentos de un solo para danza
"silencio"
improvisar es componer con lo real, en acto, en el suceder
desiciones que construyen el momento presente
lo que nos asalta en la sorpresa de lo indeterminado
y en la certeza de estar allí, en ese movimiento, en ese sonido, en ese silencio
olvidar una y otra vez para estar una vez más disponible al presente
Aquí bailo embarazada de Kai
Un solo acompañada
VIDEO
VIDEO
Fragmentos de un solo para danza
"silencio"
improvisar es componer con lo real, en acto, en el suceder
desiciones que construyen el momento presente
lo que nos asalta en la sorpresa de lo indeterminado
y en la certeza de estar allí, en ese movimiento, en ese sonido, en ese silencio
olvidar una y otra vez para estar una vez más disponible al presente
Aquí bailo embarazada de Kai
Un solo acompañada
"Escena contemporánea, V festival alternativo de las artes escénicas". La casa encendida, madrid. febrero del 2005
Fragmentos de la performance en la casa encendida, Madrid
V festival alternativo de las artes escénicas, Escena Contemporánea
febrero 2005
VIDEO
VIDEO
V festival alternativo de las artes escénicas, Escena Contemporánea
febrero 2005
Festival Nits D’Aielo i art VIII Edición. Febrero 2005
"Tres"
improvisación. shakuhachi y danzaFestival contemporáneo Nits d`Aielo. febrero del 2005
imágenes de clases de contact improvisation
Aquí unas imágenes de clases de Contact Improvisation dictadas junto a ExperienciaCos
Workshop "When to begin, to touch. Why to engage, to leave, to end the dance"
Amsterdam, Noviembre del 2004
Intensivo al aire libre en los olivos del teatro nacional
barcelona
Workshop "When to begin, to touch. Why to engage, to leave, to end the dance"
Amsterdam, Noviembre del 2004
Intensivo al aire libre en los olivos del teatro nacionalbarcelona
Festival Improvisa 2003, cuarteto de música y danza improvisada
Preparando la función del 4to. Festival de música y dansa improvisades. IMPROVISA 2003.
Liba Villavechia-saxos-, Horacio Curti-shakuhachi-, Maria Montseny y Vika Kleiman-Danza-. L’ ESPAI de dansa i música de la Generalitat de Catalunya
Liba Villavechia-saxos-, Horacio Curti-shakuhachi-, Maria Montseny y Vika Kleiman-Danza-. L’ ESPAI de dansa i música de la Generalitat de Catalunya
Performance “ Y sin embargo algo se mueve en el interior siguiendo su propio curso”
"...Un trabajo en el que la creación es elección en el momento actual y producto de la entrega a lo efímero e incapturable en el que soy en ese movimiento, en ese sonido, en ese silencio … susceptible.
En el acto mismo de crear, nos creamos a nosotros mismos..."
En buenos aires, como parte del ciclo SONORA, en el Centro Cultural Recoleta, el 14 de agosto del 2002, una performance de música y danza improvisada
junto a Horacio Curti, shakuhachi
Fotos, Daniela Ponieman
En el acto mismo de crear, nos creamos a nosotros mismos..."
En buenos aires, como parte del ciclo SONORA, en el Centro Cultural Recoleta, el 14 de agosto del 2002, una performance de música y danza improvisada
junto a Horacio Curti, shakuhachi
Fotos, Daniela Ponieman
Performance "Near the shore tiny privacies in B”
Durante algunos años trabajé junto a Rolf Meesters en laboratorios de danza Butoh "free style". De alli surge una performance frente a la playa de marbella en barcelona un domingo por la mañana entre los paseantes espontáneos.
Danza: Rolf Meesters (VLKM), Path Hillaire, Mely Narvaez, Vika Kleiman. Bcn. Junio 2003
imagenes tomadas por la audiencia
Danza: Rolf Meesters (VLKM), Path Hillaire, Mely Narvaez, Vika Kleiman. Bcn. Junio 2003
imagenes tomadas por la audiencia
Performance TLAC-TLAC , "bastante silencio hemos guardado"
Creación colectiva tlac-tlac.
Una improvisación de movimiento, sonido, luz e imagen.
Beatriz Salvatierra-imagen, Vika Kleiman-danza, Conrado Parodi-luces y Pedro Barboza-música.
Barcelona, 2002
Una improvisación de movimiento, sonido, luz e imagen.
Beatriz Salvatierra-imagen, Vika Kleiman-danza, Conrado Parodi-luces y Pedro Barboza-música.
Barcelona, 2002
Performance en solo "No habrá una sola cosa que no sea nube"
Un pequeño solo en un espacio cedido por Espai Public, Txalo Toloza Fernandez.
Centro Civico Barceloneta 2002, un espacio perdido en la terraza, inutilizado, capturado temporalmente para dar lugar a una otra realidad...el trabajo de varios artistas
fotos Horacio Curti
Centro Civico Barceloneta 2002, un espacio perdido en la terraza, inutilizado, capturado temporalmente para dar lugar a una otra realidad...el trabajo de varios artistas
fotos Horacio Curti
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